08
Августа
2013
ДИНАМИЧЕСКИЙ ДИАПАЗОН и ПОПРАВКА ЭКСПОЗИЦИИ
Динамический диапазон — характеристика светочувствительного материала, определяющая его способность регистрировать детали в тёмных и светлых участках. Например, при фотографировании леса после дождя при ярком солнце ты получишь чёрные дыры в тенях и светлые дыры на месте бликующих мокрых листьев. Это значит, что ДД матрицы маленький по сравнению с ДД снимаемой сцены. Логично? Ты знаешь, что такое гистограмма?
Поправка экспозиции как раз и позволяет указать экспонометру камеры что именно считать правильной экспозицией. Она вводится нажиманием кнопочки:
Гистограмма показывает отношение тона (темнее-светлее) к количеству пикселей. По вертикали откладывается количество пикселей, а по горизонтали (слева направо) — тон от чёрного к белому. Гистограмма не показывает соотношение цветов, только тон. Представь себе всё ту же сцену: лес после дождя. Представь себе гистограмму этой сцены. Только не ту, что ты увидишь на экране фотоаппарата, а некую виртуальную, описывающую тоновые отношения видимой тобой сцены. Эта гистограмма будет очень длинной, она начнётся слева с нуля, с самой чёрной тени под самой чёрной песчинкой у корней ёлок. Потом график пойдёт вверх — это будут всё более светлые участки тени. Потом будет горб в левой части: это будет общая видимая тобой тень. Дальше, слева направо пойдёт пологий провал, как бы низина, показывающая всю мешанину нейтральной зелени. Затем снова начнётся гора — те самые бликующие на солнце мокрые листья. Гора будет высокая, в неё так же «вольётся» яркое небо. Потом пойдёт спад к правому краю — самые яркие участки бликов, которые слепят глаз. Но ведь там тоже есть детали, верно? И вот справа мы видим ноль — самую яркую точку. Всё, светлее этого места в этой сцене нет. Представила? Может быть нарисуешь себе для наглядности на бумажке?
Возможности по охвату динамического диапазона сцены у матрицы (и у плёнки) почти всегда недостаточны. Значит, матрица фотоаппарата может зафиксировать лишь ограниченный участок той гистограммы, которую мы с тобой нарисовали. Предположим, две трети (произвольная часть). Экспонометр камеры будет стараться «вырезать» из гистограммы, отражающей тоновую картину сцены, такой кусок, который будет содержать и максимально возможную информацию в тенях и светах. Предположим, что такая виртуальная рамка-ограничитель будет расположена посередине обсуждаемой гистограммы. (Диалоговое окно «Уровни», показанное на рисунке, как раз и показывает такой ограниченный возможностями матрицы участок гистограммы сцены)
А что, если нам не нужна информация о самых светлых участках? Например, мы фотографируем людей на фоне моря при ярком свете — блики на волнах нас не интересуют. Нам важнее, чтобы получились нормальные люди, а не чёрные силуэты. Тогда мы должны заставить экспонометр камеры изменить свои представления о правильной экспозиции и сдвинуть «рамку» в левую часть гистограммы. Для этого-то нам и нужен точечный замер (по людям) или поправка экспозиции. Ситуацию, в которой нам важны светлые участки, а не важны тёмные, ты можешь придумать сама.
Возможности по охвату динамического диапазона сцены у матрицы (и у плёнки) почти всегда недостаточны. Значит, матрица фотоаппарата может зафиксировать лишь ограниченный участок той гистограммы, которую мы с тобой нарисовали. Предположим, две трети (произвольная часть). Экспонометр камеры будет стараться «вырезать» из гистограммы, отражающей тоновую картину сцены, такой кусок, который будет содержать и максимально возможную информацию в тенях и светах. Предположим, что такая виртуальная рамка-ограничитель будет расположена посередине обсуждаемой гистограммы. (Диалоговое окно «Уровни», показанное на рисунке, как раз и показывает такой ограниченный возможностями матрицы участок гистограммы сцены)
А что, если нам не нужна информация о самых светлых участках? Например, мы фотографируем людей на фоне моря при ярком свете — блики на волнах нас не интересуют. Нам важнее, чтобы получились нормальные люди, а не чёрные силуэты. Тогда мы должны заставить экспонометр камеры изменить свои представления о правильной экспозиции и сдвинуть «рамку» в левую часть гистограммы. Для этого-то нам и нужен точечный замер (по людям) или поправка экспозиции. Ситуацию, в которой нам важны светлые участки, а не важны тёмные, ты можешь придумать сама.
Поправка экспозиции как раз и позволяет указать экспонометру камеры что именно считать правильной экспозицией. Она вводится нажиманием кнопочки:
плюс-минус и одновременным кручением управляющего колеса под большим пальцем вправо-влево (а вообще, эту кнопку можно и не нажимать, а просто крутить колёсико при режиме А и матричном замере). В плюс (вправо) — кадр станет светлее, так как увеличится выдержка, в минус (влево) — темнее, выдержка станет короче. Вся прелесть в том, что эти настройки станут как бы умолчанием для всего периода фотографирования, пока не будут сведены к нулю или перенастроены. То есть, один раз настроившись правильно на пляже, ты уже не должна будешь думать о пересветах-недосветах, используя матричный экспозамер. Попробуй сама поиграть с поправкой и матричным замером.
Зачем нужно понимание термина «Динамический Диапазон»?
Для того чтобы верно оценивать предел возможностей своего творческого инструмента (фотокамеры), и, в соответствии с ним, выстраивать кадр. Как и любое другое искусство, фотография это компромисс между фантазией и возможностями.
Зачем нужна «Поправка Экспозиции»?
Для получения качественных фотографий в сложных условиях (при постоянном освещении), когда экспонометр камеры даёт неудовлетворительные показания.
Поправка №1:
Нужно ли делать кадры специально тёмными, рассчитывая впоследствии всё поправить в Фотошопе?
Я однозначно могу ответить на этот вопрос: нет, этого делать не нужно. В результате получится снимок более зашумлённый, чем мог бы быть при правильно выбранной экспозиции.
Надо помнить, что электронный шум (паразитный сигнал) есть всегда. Только при правильной экспозиции его уровень ниже, чем уровень полезного сигнала, и он (электронный шум) остаётся незаметным. Таким образом получается, что низкий уровень полезного (тёмные области кадра) сигнала вплотную приближается к уровню паразитного сигнала. То есть тени снимка всегда содержат электронный шум.
Представим себе снова гистограмму: в левой её части отображаются количество пикселей наиболее тёмных областей снимка. Они в любом случае содержат больше электронного шума, чем светлые области, расположенные на гистограмме правее. Это значит, что, если вся информация сосредоточена в левой части гистограммы, то, осветляя снимок, мы будет «вытягивать» и шумы тоже.
Можно поставить эксперимент: безо всяких ухищрений сфотографировать сцену со значительным перепадом освещённости и с помощью фотошопа осветлить снимок так, чтобы глубокие тени стали светло-серыми. Я уверен, что мы увидим высокий уровень шума в этих осветлённых тенях. Оставаясь тёмными, они бы естественным образом маскировали шум.
Зачем нужно понимание термина «Динамический Диапазон»?
Для того чтобы верно оценивать предел возможностей своего творческого инструмента (фотокамеры), и, в соответствии с ним, выстраивать кадр. Как и любое другое искусство, фотография это компромисс между фантазией и возможностями.
Зачем нужна «Поправка Экспозиции»?
Для получения качественных фотографий в сложных условиях (при постоянном освещении), когда экспонометр камеры даёт неудовлетворительные показания.
Поправка №1:
Нужно ли делать кадры специально тёмными, рассчитывая впоследствии всё поправить в Фотошопе?
Я однозначно могу ответить на этот вопрос: нет, этого делать не нужно. В результате получится снимок более зашумлённый, чем мог бы быть при правильно выбранной экспозиции.
Надо помнить, что электронный шум (паразитный сигнал) есть всегда. Только при правильной экспозиции его уровень ниже, чем уровень полезного сигнала, и он (электронный шум) остаётся незаметным. Таким образом получается, что низкий уровень полезного (тёмные области кадра) сигнала вплотную приближается к уровню паразитного сигнала. То есть тени снимка всегда содержат электронный шум.
Представим себе снова гистограмму: в левой её части отображаются количество пикселей наиболее тёмных областей снимка. Они в любом случае содержат больше электронного шума, чем светлые области, расположенные на гистограмме правее. Это значит, что, если вся информация сосредоточена в левой части гистограммы, то, осветляя снимок, мы будет «вытягивать» и шумы тоже.
Можно поставить эксперимент: безо всяких ухищрений сфотографировать сцену со значительным перепадом освещённости и с помощью фотошопа осветлить снимок так, чтобы глубокие тени стали светло-серыми. Я уверен, что мы увидим высокий уровень шума в этих осветлённых тенях. Оставаясь тёмными, они бы естественным образом маскировали шум.